Блокада (фильм, 2005)

23.10.2022

«Блокада» — полнометражный документальный фильм Сергея Лозницы о военной блокаде Ленинграда, созданный в 2005 году из аутентичной кинохроники Санкт-Петербургской студии документальных фильмов. В картине реконструирован лишь звук — шумы улицы, голоса людей, хруст снега, сигналы воздушной тревоги, взрывов и огня.

Хронология

Жизнь города, готовящегося к обороне. Траншеи на площадях, меры противовоздушной обороны: развёртывание зенитной артиллерии, аэростатов, светомаскировка.

Первые разрушения от бомбёжки, пожарища. Раненые и погибшие. Разбор руин. Газеты, агитационные плакаты. Доска объявлений о продаже или мене домашней утвари на папиросы и продукты. Застывший на улицах обледеневший транспорт, сани с запелёнутыми трупами. Тела на снегу. Добыча воды из лунок и канав. Разборка деревянных строений на дрова. Братские могилы.

Победа. Городские гулянья, праздничный салют, фейерверки. Казнь немецких солдат на площади.

История создания

Ленинградские кинооператоры сразу стали снимать войну как трагедию — впервые в истории фронтовой кинохроники… операторы, совершенно независимо друг от друга, пытались показать, как человек сопротивляется страшным мукам голода, холода и отчаяния…

— В. Михайлов, В. Фомин

Хронику снимали оставшиеся в блокированном городе операторы Ленинградской студии кинохроники и «Лентехфильма», а также не эвакуированные операторы «Ленфильма», позже, в апреле 1942 года организованные в Ленинградскую объединённую киностудию. С середины декабря 1941 года, когда совсем не стало электричества и операторы, разобрав камеры и плёнку по домам, продолжали снимать на свой страх и риск, по велению души, без особой надежды увидеть это когда-либо на экранах. Сохранившуюся в архиве студии кинохронику увидел С. Лозница незадолго до своего отъезда в 2001 году в Германию:

Я был потрясён и решил, что с этим надо что-то делать, но два года не мог приступить к работе. Я решил выстроить фильм по вектору умаления жизни и усиления смерти. При этом я старался отбирать только такой материал, который, оставляя за кадром военные усилия и подвиги, показывал обыденную жизнь гражданского населения.Сергей Лозница для «Русской службы Би-би-си» февраль 2006

Кроме архивных материалов от конца августа 1941 года до салюта 27 января 1944 года в честь снятия блокады режиссёром были отобраны фрагменты советских документальных фильмов: «Ленинград в борьбе» (1942), «Приговор народа» (1943), «Подвиг Ленинграда» (1959), «900 незабываемых дней» (1964).

Я смотрел много фильмов о блокаде, в которых есть текст, музыка. И я понял, что музыка и текст мешают мне вглядываться в изображение. Быстрый монтаж мешает смотреть. Поэтому, планы, которые я брал, я старался использовать их максимальную длину. Что, кстати, было довольно сложно, поскольку сами по себе они довольно короткие. Самый длинный план в картине — 20 секунд. Остальные в среднем 8—9 секунд.Сергей Лозница, «Дирижабль» апрель 2006

Два с половиной года длившаяся блокада умещена автором в почти последовательный годичный цикл: позднее лето сменяет осень, затем наступает зима, а звук делает монтажные соединения в картине практически незаметными. «Озвучание» выполнялось на литовской студии «Кинема». Какие-то звуки были взяты из архива, недостающие записывались специально. Несмотря на то что время от времени слышны звуки человеческого голоса, речь не артикулирована — слышен её интонационный рисунок, но не слова.
Работа была осуществлена при государственной финансовой поддержке Федерального агентства по культуре и кинематографии.

Создатели фильма

Режиссёр: Сергей Лозница
Звукорежиссёр: Владимир Головницкий
Монтаж: Сергей Лозница
Работа с архивом: Сергей Гельвер
Синхронные шумы: Витаутас Леиструмас, Гиедрюс Киела
Директор: Нелли Левитская
Продюсер: Вячеслав Тельнов

Операторы

Николай Блажков
Яков Блюмберг
Ансельм Богоров
Анатолий Быстров
Василий Валдайцев
Наум Голод
Борис Дементьев
Николай Долгов
Леонид Изаксон
Олег Иванов
Сергей Иванов
Роман Кармен
Аркадий Климов
Александр Ксенофонтов
Вениамин Левитин (в титрах — Лев Левитин)
Эдуард Лейбович
Виктор Максимович
Серафим Масленников
Леонид Медведев
Анатолий Назаров
Павел Паллей
Филипп Печул
Анатолий Погорелый
Георгий Симонов
Борис Синицын
Владислав Синицын
Яков Славин
Борис Соркин (также — как Борис Сорокин)
Константин Станкевич
Владимир Страдин
Владимир Сумкин
Глеб Трофимов
Ефим Учитель
Сергей Фомин
Евгений Шапиро
Борис Шер
Герман Шулятин

Премьерные показы в разных странах

2005 — XI Международный кинофестиваль «Сталкер» (Россия)
2006 — 41-й Международный кинофестиваль в Карловых Варах (Чехия)
2006 — 34-й Международный кинофестиваль в Ла Рошели (Франция)
2006 — 49-й Международный фестиваль документального и анимационного кино в Лейпциге (Германия)
2006 — 8-й Братиславский международный кинофестиваль (Словакия)
2012 — 36-й Международный кинофестиваль в Сан-Паулу (Бразилия)

Награды

Приз жюри кинофестиваля «Сталкер» (Москва, 2005)
Приз жюри киноведов и кинокритиков на кинофестивале «Сталкер» (Москва, 2005)
Национальная премия Гильдии киноведов и кинокритиков России «Белый слон» в номинации «Лучший документальный фильм года» (2005)
Национальная кинопремия «Ника» в номинации «Лучший неигровой фильм» (2005)
Гран-при имени Ларисы Роднянской за лучший фильм международной конкурсной программы кинофестиваля «Контакт» (Киев, 2006)
Второй приз за лучший полнометражный документальный фильм на международном кинофестивале документальных фильмов в Мадриде (2006)
Премия Правительства Санкт-Петербурга в области литературы, искусства и архитектуры за 2005 год
Гран-при «Золотой Дракон» 46-го международного кинофестиваля в Кракове (2006}
Приз жюри на международном кинофестивале «Послание к человеку» (Санкт-Петербург, 2006)
Приз за лучший документальный фильм из архивных материалов на международном кинофестивале в Иерусалиме (2006)
Гран-при кинофестиваля «Окно в Европу» — «За лучший документальный фильм» (Выборг, 2006)
Лучший полнометражный документальный фильм на Открытом фестивале документального кино «Россия» (Екатеринбург, 2006)
Национальная премия «Лавровая ветвь» — «Лучший неигровой фильм на киноплёнке» (2006)
Международный фестиваль документального кино в Чикаго, премия Ари и Божены Цвейг за инновации (?)

Критика

Коллективная память о блокаде десятилетиями настраивалась на «героическое» и «монументальное» согласно идеократической риторике недавнего прошлого. Лозница предложил иную историческую рецепцию блокадных лет, погрузившись в обыденность запредельного быта и бытия, в который был ввергнут осаждённый город с трёхмиллионным населением.
…показать, что это такое, довериться чистому изображению без всяких подпорок и закадровых пояснений, оставить зрителя наедине с кадром и быть уверенным, что прямое кино сработает, зацепит, разбудит в зрителе референта, о котором он и не подозревал, — такое режиссёрское решение требует огромной концептуальной работы, ни в коем случае не ограниченной лишь формальными задачами.
— Елена Стишова, «Искусство кино» № 5 2006

Хроника для Лозницы — самоценная стихия, и он предельно сужает вторжение в её ткань. Единое слово диктора, наложенное «поверх» изображения, стало бы здесь суетным и нецеломудренным, а для фильма — разрушительным. Кадр ценен здесь сам по себе, и нет нужды делать его красивее или эффектнее, а уж очищать от «лишнего» — прямо святотатство: чем больше будет в нём трепетного «сора жизни», тем точнее будет слепок того… «запечатлённого времени»
— Олег Ковалов, «Сеанс» сентябрь 2007

…последний эпизод публичной казни через повешение потряс многих, но, включив его и финальный титр в «Блокаду», Лозница ясно показывает не альтернативу мифу, а пределы работы с государственным блокадным архивом, пусть и в поисках правды.
— Наталия Арлаускайте, из сборника «Гетеротопии: миры, границы, повествование» 2015

↑ Сергей Васильевич Иванов ошибочно отнесён к операторам, в 1942—1944 годах он был начальником киногруппы Ленинградского фронта и режиссёром Ленинградской объединённой киностудии.